被剧组的知情人称之为《英雄2》。
  和《英雄》一样，故事的背景安排在无公无义的春秋战国时代。
  以樊於期、荆轲、太子丹等历史人物为框架，写一部意境不是那么大的武侠片。
  随着时间的推移，张毅谋等人的想法也在不断的改变中。
  年前在《英雄》上映期间，2002年的最后一天，12月31日，剧本有了最初的雏形。
  一份只有48场戏的剧本，都是大场大场的内心戏。
  这时，剧本也有了第一个名字。
  《明月·飞刀》
  讲述的是一个名为明月的盲女，刺杀齐国大王，然后引起一番齐国内政风云变幻的故事。
  盲女只是个引子，主题还是齐国大王、公子、公卿等人的朝堂纷争。
  但是，这个剧本并不能令张毅谋满意，它和《英雄》相似的地方太多了。
  仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。
  一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。
  片中人物不用剑，而全部用刀？
  由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。
  片名也随之有了第二个名字。
  《人在江湖》
  故事的主题也从朝堂走向了江湖。
  既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？
  于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。
  从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。
  此时，盲女歌伎成为故事的核心。
  她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。
  至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。
  《风·叶·剑·刀》
  故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。
  在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。
  看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。
  也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。
  于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。
  而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。
  请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。
  这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。
  其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。
  “每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”
  这句话深深刺激了张毅谋，也促使他开始认真考虑。
  为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？
  从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。
  唯有最初的执念未曾改变。
  倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。
  盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。
  而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。
  于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。
  现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。
  他也开始将重心放在了新剧本上。
  什么是武侠？
  什么是江湖？
  他该如何讲述一个能够深入人心的故事？
  成了接下来他要探寻的目标。
  因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的感觉后，就想问问两人的想法。
  以求能给自己一些启发。
  “什么是武侠？什么是江湖？”
  陈硕和于博两人闻言不由相视一眼。
  “每一个男孩都从小都有一个功夫梦、一个江湖梦，我也不例外。
  但猛的让我说出这个梦是什么样子的，我一时也无法具体的描述出来。
  如果张导不嫌我啰嗦的话，那我就随意的说说，说到什么地方就算什么地方。
  张导不想听了也可以随时的制止。”在陈硕的示意下，于博率先开口说道。
  他虽然身材高大魁梧，但说话的声音却十分的柔和，给人一种娓娓道来的感觉。
  和他刚才跟陈硕打斗时那凶厉的表情，完全是判若两人。
  这让张毅谋又对他多了三分认知。
  陈硕、刘奕菲于博三人之中，刘奕菲相貌出众，又是唯一的女性，想不让人在意都很难。
  而陈硕，在魅力和天赋、专长的加持下，除非他刻意收敛，任何人见了他都不会无动于衷。
  至于于博，他是三人之中存在感最低的一个。
  再加上他一直觉得，无论是上次还是这次的面试，都是陈硕的机会，他尽量安静一些，不抢陈硕的风头。
  因此，张毅谋之前对他也没有太过在意。
  不过刚才一场打斗，却让他注意到这个有些沉默寡言的大男孩。
  现在听着他的话，又发现，他身上有一种异于常人的沉稳，给人一种很踏实的感觉。
  “你可以随便说说你的想法，想到什么就说什么？”
  “好。”于博点点头，想想说道：“我小时候可能是因为早熟的原因，和同龄人不怎么能玩到一块去。觉得和他们打打闹闹的很幼稚。